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陈凯歌的两部作品,在故事结构上有着神似的地方,但也各有良莠。撇开银幕效果和故事题材,就影视艺术而言,我觉得《霸王别姬》要更好些。其结构都以不同时期的故事片段为主,然而《梅兰芳》却显得稍有烦乱,大概是《霸王别姬》更接近于作品,而《梅兰芳》更接近于个人传记的原因吧,真实的人生本就是一个烦乱的故事,而且故事里常常会留下令人觉得遗憾的篇章。
文化是神圣的,它理应受到尊重,就连侵华日军中也有大批军官懂得尊重我们的文化,或许他们另有居心,但不管怎么说他们也是以礼貌的方式对待了我们的文化人了,他们恭敬地邀请梅兰芳唱戏,即便遭到了拒绝,也没有对他露出野兽的獠牙。于此相比,文革时期文化人的命运就叫人心酸了,那分痛楚,跟八国野兽糟蹋圆明园时的又有什么区别呢?
程蝶衣这个人是否真实存在于历史我不知道,但真不真实这无关紧要,不影响我对他那种精神的赞扬,他终身未婚,最终还在戏台上结束了绚丽的生命。那场真实的霸王别姬,道出了他内心的孤独和痛楚,他的一生太曲折了,一个被母亲抛弃的孤儿,在戏园子里受尽了严师的虐待,被官僚戏谑而完全失去一个男人的尊严,在鬼子的枪炮声中胆战心惊地演出,让国民党砸场,受新四军凌辱,自己辛辛苦苦培养的徒弟,不但没有尽到一个戏子尊重和发扬京剧的责任,反而带头批斗他,那时的他是无奈的,也是绝望的。但是他没有轻生,他坚持到了京剧被认可的时候,那时,他的心愿已了,责任已尽,他那颗伤痕累累的心,终于可以安歇了。他一辈子忠于舞台,忠于《霸王别姬》这个光耀千古的故事,最后真的把它演活了。
值得一骂的是程蝶衣的那个混账徒弟小四,他的命都是师傅给捡的,师傅好心教育他,他倒抢过教棍就挥像师傅,连戏都唱不好,就通过政治手段逼师傅下台,自己当猴子模仿人,还很受同类的叫好,都是一群不懂文化的莽夫。不可否认程蝶衣从他师傅那里传承来的教育方式已经不行了,但好歹他也是个懂艺术有责任的师傅的吧,不尊重他也就罢了,还要跟着别人瞎起哄,真是可悲。不过想想,那个时代目无尊长,跟着别人瞎起哄的人确实不少。
孟小冬是梅兰芳艺术上的知己,他们可谓一见钟情,心心相惜,在舞台上的搭配也是出神入化,堪称完美,那大概就是大多数人终身追求而又永远也不能得到的爱情了吧。只有梅兰芳那样只懂艺术而不懂爱情的人,才会在妻子明知的情况下大胆地与知己相恋,然而也正因为他只懂艺术而不懂爱情,他与知己才注定不能在一起,因为他是梅兰芳,他属于舞台而不是知己,属于孤独而不是爱情。他需要一个像福芝芳那样的妻子才能不被生活中的烦恼给压倒,需要一颗洁净而孤独的心才能抵达艺术的巅峰。
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